Du Lied aux Chants

Premier temps : les Kindertotenlieder de Mahler – autant dire des sommets de l’émotion musicale – où affleurent à la surface les miroitements d’un lyrisme postromantique.

Second temps : les Quatre chants pour franchir le seuil de Gérard Grisey. La mort et ses rituels. Des mondes musicaux, poétiques, intérieurs tournant comme des planètes. Des civilisations millénaires portées devant nous et qui disent le passage. Il n’est pas vraiment question de religion consolatrice ni d’abymes de désespoir : seulement la plénitude absolue d’un artiste qui s’empare de l’inéluctable question et nous offre sa musique d’au-delà, une voix comme de l’or rouge au-dessus des tumultes. Que cette œuvre soit la dernière composée par Grisey, juste devant le seuil, n’est pas indifférent. Entre la modernité radicale de la composition, l’éternité des émotions poétiques qui prennent au ventre, et, peut-être, un infime mouvement de sourire, la balance est exacte. À chacun sa manière d’affronter le choc des Quatre chants : mais qui pourra se vanter de ne pas respirer autrement après ?