Correspondances

Ruines lugubres, paysages échevelés, voix mélancolique du héros romantique, le concert trace un parcours entrelacé de correspondances, où les poètes cheminent au pas des compositeurs et leur content à l’oreille des histoires fantastiques.

L’alto, ce grand violon à la voix trop humaine quand elle se dépouille de tout sauf de l’essentiel, sonne dans The Viola in My Life II, comme le double mélancolique de Morton Feldman. La pièce immobile et frémissante suggère l’idée d’une peau, la sienne, que l’on joue, le grain qui sur elle frissonne.

À l’opposé du presque silence : le bal. Derrière les murs fortifiés où la débauche croyait tenir à distance la peste et le choléra, on entend le Conte fantastique, chef-d’œuvre méconnu d’André Caplet, carnaval délicieusement morbide pour harpe assassine et quatuor à cordes étranges, qui porte Le Masque de la mort rouge de Poe.

Au bout du chemin, relevant l’archet sur l’alto héroïque, Panorama, particolari e licenza, de Gérard Pesson, tourne autour d’Harold en Italie de Berlioz, comme on dit d’un cinéaste qu’il tourne des scènes. Musicien subtil et plein d’humour, le compositeur décale ici trois des mouvements de l’original, conserve l’alto mais lui adjoint le chant du poème original de Byron, et passe le grand spectacle au tamis de son écriture musicale : effets spéciaux, travelling, zoom, caméra sur l’épaule et liberté jubilatoire. Bref : panorama, détails et licence.